Archivo para abril, 2013

Con Masha Klious vuelven Tom Cruise a los 21, Phil Collins y Rebecca De Mornay. El amor en los años 80. Foto por AMÍLCAR MORETTI

Posted in CULTURA, EROTICA, FOTOGRAFIA, MASCULINIDAD, MÚSICA, MUJER, SEXUALIDAD with tags , , , , , , , , , , , , on 29 abril, 2013 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

 

 

 

Masha Klious, por AMÍLCAR MORETTI. Editada el domingo 28 de abril 2013, en la ciudad de La Plata. Argentina.

Masha Klious, por AMÍLCAR MORETTI. Editada el domingo 28 de abril 2013, en la ciudad de La Plata. Argentina.

 

 

 

 

 

Masha Klious, de Ucrania. Fotografiada por AMÍLCAR MORETTI. Ed. domingo 28 de abril 2013. Argentina.

Masha Klious, de Ucrania. Fotografiada por AMÍLCAR MORETTI. Ed. domingo 28 de abril 2013. Argentina.

 

 

 

             Principios de los años 80. Para muchoS comenzó la después llamada “década perdida”. Para el mundo era el comienzo del neoliberalismo, el nombre con que se denominó a la nueva ola conservadora que inundó todo  (la llamada “globalización”, vendida como una mundialización de la libertad y el consumo: ¿había algo mejor que la libertad absoluta y el máximo de consumos que traía aparejadas la disolución del comunismo en Europa del Este, y se concreta con la demolición absoluta en 1990 de la ex Rusia comunista?). Para Argentina, la del 80 fue una década que comenzó con una tragedia (la Guerra de Malvinas) y siguió con el retiro de la dictadura militar que desapareció a 30 mil personas.  1984 incluía un recomienzo de la esperanza y una continuidad del miedo, del terror militar.   Hubo elecciones, perdió el peronismo por primera vez y la repuesta democracia fue conducida por Alfonsín, un político progresista que prometió recuperar al menos la economía de antes de la dictadura y castigar a los militares torturadores y violadores. No pudo, o lo hizo a medias, según sus posibilidades, según sus decisiones o de acuerdo a lo que se animó en cada momento. Pienso, hoy, que tuvo razón en la mayoría de las medidas que tomó y en la decisión de tomar otras  como esperaba una buena parte de la ciudadanía quería. Al fin y al cabo, al principio Alfonsín parecía ubicarse a la izquierda de la mayoría de la población, aún atemorizada y acostumbrada a ese orden autoritario militar que dejaba afuera a la “negrada”. Sin ir muy lejos, hoy a Cristina Kirchner la acosan con algo de ese temor reaccionario de un sector de clase media necio y clasista. Por ahí, en esos meses de 1984 fue que se estrenó “Negocios riesgosos”, una película con un pibe de 21 años llamado Tom Cruise. El filme (“Risky Business”) no tuvo aquí éxito pero sí lo tuvo su tema musical principal, “In the Air Tonight” (“En el aire de esta noche”), compuesta por un músico  inglés de los buenos llamado Phil Collins. Un tema inolvidable que inundó toda la década del 80. Para los que vimos el estreno, esa música se identifica con la magnífica escena en que Cruise hace el amor con Rebecca De Mornay, mujer mayor que él muy sexy. La escena se desarrolla de noche en un tren suburbano, en uno de los vagones, en los asientos. Las luces y sombras sucesivas de la noche a medida que el tren entra y sale en las estaciones marca el ritmo del amor, de la sexualidad hecha una amistad iniciática mable. “Negocios riesgosos” es -fue- una muy buena película y mucho se podría decir de ella como una comedia que traza con claridad las nuevas costumbres de los 80: de qué modo hacer dinero sin demasiados escrúpulos. No hablaré de ello, aquí y ahora. La escena de amor con el tema de Collins lo impide y sirve para que cada uno piense al amor sexual como una forma de entrar -o recrear- una larga etapa de gratificaciones que elevan por sobre el mundo cotidiano, flotando sobre el aire de la noche, de esta noche, si es posible.  (AMILCAR MORETTI)

 

 

 

Modelo: MASHA KLIOUS (2012, finales), una bella muchacha de Ucrania. Las imágenes fueron tomadas a fines del 2012 con película 35 mm Fuji ISO 200, luego digitalizada.

 

 

 

Amilcar Moretti. Lunes 29 de abril 2013. Argentina, en La Plata. Imagen editada hoy.

Amilcar Moretti. Lunes 29 de abril 2013. Argentina, en La Plata. Imagen editada hoy.

 

 

 

Fotos y texto por AMÍLCAR MORETTI. Lunes 29 de abril 2013. Argentina, La Plata.

 

 

Amílcar Moretti. Masha. Ed. 29 abril 2013. La Plata. Argentina.

Amílcar Moretti. Masha. Ed. 29 abril 2013. La Plata. Argentina.

 

 

 

“CHUPAME LA CONCHA”, expresión de “crítica política” a Cristina Kirchner por parte de la derecha de clase media porteña

Posted in ACTUALIDAD, CULTURA, POLITICA, SOCIEDAD with tags , , , , , , , , , , , , , on 29 abril, 2013 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

Cartel de "cacerolera" antikirchnerista que encubre una clara obscenidad sexual hacia la Presidenta Cristina Kirchner. 18 de abril 2013. Buenos Aires. Argentina.

Cartel de “cacerolera” antikirchnerista que encubre una clara obscenidad sexual hacia la Presidenta Cristina Kirchner. 18 de abril 2013. Buenos Aires. Argentina. (diario Miradas al Sur, contratapa, domingo 28 de abril 2013. Buenos Aires)

 

 

 

Escribe
AMÍLCAR MORETTI

Domingo 28 de abril 2013
Argentina.

 

 

                    BLOG MAYO 2013. P2270152“LAVAME ESTA”, dice el pequeño cartel. Para un argentino rioplatense  “Lavame esta” puede traducirse como la obscena e insultante  sugerencia “CHUPAME LA CONCHA”. Se lo dice una mujer a otra, una ciudadana a la Presidenta de la Nación. Tan claro como cualquier sobreentendido clarísimo: “CHUPAME LA CONCHA”. Obscenidad, escatología política, expresión no exenta de perversidad exhibicionista sobre (¿propias?) costumbres genitales íntimas, el cunninlingus o sexo oral de una mujer (la Presidenta) a otra, que al ser una común (aunque ¿respetable?) ciudadana implica un rebajamiento y degradación humillante de la máxima autoridad elegida por la ciudadanía.

                  Hubo una marcha de caceroleros en Buenos Aires. Concentró unas 75 mil personas, según la policía. Puede que más. “Caceroleros” se les llama en Argentina a los opositores que en la ciudad capital  y otras principales del interior del país, se concentran para golpear cacerolas u otros utensilios de cocina en señal de protesta contra el gobierno de la señora Cristina Fernández de Kirchner. En general se trata de miembros de los diferentes estratos de la clase media urbana con un “pensamiento” político común promedio de derecha, y ultraderecha. También, en general, se trata de sectores -amplios, por cierto- que por décadas no  han mostrado interés por explicitar su posición política de manera pública, o bien argumentaron estar desinteresados por “la política”. Sucedía que por muchos años que no hablaron de política porque aprobaban o consintieron las acciones de gobiernos de derecha  y conservadores, contrarios a los intereses mayoritarios de pobres y asalariados, y con altísimos grados de corrupción, como todo lo relacionado con la deuda pública de cientos de miles de millones de dólares. 

                      La CABA (Ciudad de Buenos Aires) desde 1955 -golpe de Estado contra el gobierno constitucional del general Perón- nunca fue un bastión del peronismo, sino del antiperonismo, de derecha y aún del radicalismo-socialismo (izquierda moderada) y las izquierdas.  Por ejemplo, en 1973, al regreso de Perón después de 18 años de exilio político, en una elección histórica con notable mayoría peronista en todo el país, en Buenos Aires fue electo primer senador el doctor Fernando de la Rúa (presidente desalojado en el 2001), de la centro derecha de la Unión Cívica Radical, décadas después desalojado de la Casa de gobierno por la conocida mundialmente protesta popular del 2001, con más de 30 muertos. En 1973, su adversario fue Anchorena, peronista de antigua familia oligárquica, nacionalista y derechista.

          Por una u otra razón, de un lado o del otro, Buenos Aires no fue ni es peronista, menos del kirchnerismo que gobierna con mayoría indiscutible desde hace diez años. A la población porteña supo gustarle -como a toda la nación- el cavallo-menemismo, un conservadurismo privatizador y neoliberal que retrotrajo  todo lo hecho en materia de avance social y económico por el peronismo histórico entre 1945 y 1955,  y malvendió o regaló el capital público para sumir al país en una crisis más profunda (2001) que la mundial de 1929, considerada las peores del capitalismo (aunque ya habíanse producido otras, la del 90 o 1890, por ejemplo).

          La ciudadanía promedio de Buenos Aires, tras la casi desaparición de la clase obrera industrial (cierre de fábricas) en el menemismo, no simpatizó ni vio con ojos confiados -o bien percibió con notorio rechazo- al peronismo, casi siempre. En especial, la clase media y más aún sus sectores de clase media,. Por supuesto, también la clase alta o “burguesía” y grandes propietarios de tierras, tradicionales ejecutantes del poder en la Argentina, con propiedad de los más difundidos y poderosos medios de prensa y televisión.

          Frente al kirchnerismo, un movimiento popular y nacional democrático y republicano, con una política neodesarrollista con  distribucionismo de la riqueza y reformismo para el progreso social ascendente de los sectores pobres o marginados, el rechazo de esos sectores es “visceral”, de naturaleza netamente clasista, prejuiciosa e ignorante . El distribucionismo popular molesta mucho a dicha clase media “cacerolera”, que considera que los pobres y desocupados (por el cierre de fábricas) son empedernidos integrantes de amplios sectores “acostumbrados a la vagancia” y que cualquier reforma social progresiva es “malgastar el dinero”. En cualquier caso, las medidas de reforma social progresiva con aumento de ingresos, entiende esa variada pequeña burguesía, debe beneficiar y estar dirigida solo hacia ella misma. Los pobres, los “negros” no son merecedores de ayudas sociales. “Negros” en Argentina se dice despectivamente al mestizaje proveniente del interior provincial, hoy integrante neto y bien fusionado con las clases medias,  verdadera paradoja en la protesta cacerolera.

               Lo cierto es que las últimas dos concentraciones de caceroleros fueron particularmente agresivas, y la última tuvo actos de violencia como intentar romper las puertas de los más importantes edificios públicos del gobierno. No hubo represión, que en su medida y armoniosamente hubiera estado justificada por daño al patrimonio de todos y desmanes con daños en la vía pública. En estas concentraciones ahora se agrede y golpea a los periodistas, en especial si se los identifica con el gobierno. Se golpea y ataca a la prensa, pese a que dicen -los concentrados- que defienden la libre expresión y que el gobierno kirchnerista no lo hace. 

             Pero la agresividad más notable, expresión de inquietantes rencor y resentimiento social, ha podido comprobarse de modo notorio en los gritos, eslóganes, cánticos y, sobre todo, en los carteles y pancartas de los caceroleros. En general, insultos, obscenidades y acusaciones o denuncias falaces que repiten el chismerío -en general no comprobado por la justicia, o sometido a ella- que propala la gran prensa, en un 90 por ciento opositora y sin trabas de expresión. Todos los medios más poderosos de prensa escrita y televisión, también en radio, son opositores al kirchnerismo. 

               En los carteles predominan los insultos, muchos obscenos, sin faltar claro los fúnebres y sombríos anunciando derrocamientos por la fuerza o con augurio de finales letales por medio del vandalismo social, el linchamiento o la justicia por mano propia de las multitudes enfurecidas y salidas de sí en turbas sin control. Se advierte un definido odio de clase en los caceroleros porteños, que comulga con lo peor del humano, la muerte y violencia. El deseo de destrucción del otro, de exterminio del otro.

                    En lo vergonzoso, en la obscenidad de esas expresiones, ajenas a cualquier tipo de humor rudo y popular, llama la atención el cartel (ver arriba) que porta la joven semiteñida de rubio que dice: “Lavame esta”. Se lo dice a la Presidenta, otra mujer. Le dice, como sometimiento: “CHUPAME LA CONCHA”, o “CHUPAME ESTA (CONCHA) (LA MÍA)”. Una mujer de clase media, que hace suponer cierto nivel discreto de instrucción formal y una casi segura formalidad en sus modos de expresión relativos a su intimidad sexual y genital, le espeta a la Presidenta de la Nación. “CHUPAME LA CONCHA”.

 

Domingo 28 de abril 2013. Argentina.

 

¿QUÉ MIERDA ES ESTO, MACRI Y CACEROLEROS? ¡BASTONAZOS A PACIENTES PSIQUIÁTRICOS!

Posted in ACTUALIDAD, CULTURA, GENERAL, POLITICA, SOCIEDAD on 27 abril, 2013 by Amilcar Moretti
La Policía porteña del intendente Macri de Buenos Aires apalea y dispara contra macientes psiquiátricos, médicos y enfermeros del histórico Hospital Borda Psicoasistencial, fundado en  1865

La Policía porteña del intendente Macri de Buenos Aires apalea y dispara contra pacientes psiquiátricos, médicos y enfermeros del histórico Hospital Borda Psicoasistencial, fundado en 1865

¿QUÉ MIERDA ES ESTO MACRI?

¿CACEROLEROS, DERECHA PORTEÑA,

QUÉ MIERDA ES ESTO?

                       

 

 

 

                        Al menos diez pacientes con perturbaciones mentales sufrieron lesiones y debieron ser hospitalizados o atendidos en centros de salud después de haber sido apaleados y tiroteados con balas de goma de armas largas de un batallón de la Policía Metropolitana, una formación paralela a la Policía Federal Argentina creada por el intendente Macri, de derecha, hijo del empresario Franco Macri. De este modo se ha regresado a los tratamientos brutales de varios siglos atrás, cuando los “locos” eran abandonados en botes en el medio del mar o sufrían fuertes palizas y baños con  agua helada y eran abandonados en celdas de castigo oscuras y sin ventilación. 

 

 

 

                        El personal médico, de enfermería y administrativo del Hospital Borda, junto a muchos pacientes que han tomado conciencia del problema que los afecta y el grave daño, injuria y humillación (por ejemplo, cortes de la provisión de gas, lo que les impide calentarse en invierno, o les dificulta  comer alimentos caliente) que desde hace meses les propina el intendente Macri, votado por el 60 por ciento de la población y apoyado en especial por el electorado de clase media y media alta en general como oposición al gobierno peronista de la presidenta Cristina Fernández de Kirchner. Los pacientes psiquiátricos y los profesionales intentaron detener la demolición de los talleres de trabajo que fue ordenada para construir uno de los llamados centros cívicos, edificios subsidiarios de la administración central porteña. 

 

 

 

"Puerto de salvación " o "Nave de los locos".  En el monasterio de las Descalzas Reales de Madrid se encuentra un cuadro anónimo, atribuido a un discípulo del Bosco, conocido como Puerto de Salvación o Nave de la ¡glesia”. Pertenece a una tradición pictórica y literaria que se remonta a la Edad Media y tiene una iconografía muy clara: la nave deja atrás la tierra de los pecados y dirige su proa hacia el “portus salutis”. El mar está plagado de monstruos marinos, demonios y herejes que atacan al barco y a los creyentes que pretenden refugiarse en él.” http://clasicasesplugues.blogspot.com.ar/2011/09/la-nave-de-los-locos.html

“Puerto de salvación ” o “Nave de los locos”. En el monasterio de las Descalzas Reales de Madrid se encuentra un cuadro anónimo, atribuido a un discípulo del Bosco, conocido como Puerto de Salvación o Nave de la ¡glesia”. Pertenece a una tradición pictórica y literaria que se remonta a la Edad Media y tiene una iconografía muy clara: la nave deja atrás la tierra de los pecados y dirige su proa hacia el “portus salutis”. El mar está plagado de monstruos marinos, demonios y herejes que atacan al barco y a los creyentes que pretenden refugiarse en él.” http://clasicasesplugues.blogspot.com.ar/2011/09/la-nave-de-los-locos.html

 

                           

 

                       Desde hace décadas el histórico Hospital Borda, contiguo al Hospital Moyano, también otra institución de las primeras dedicadas en Latinoamérica al tratamiento y cuidado de afectados por enfermedades mentales, se ve en progresiva desatención por parte del Estado. El Hospital Borda fue bautizado con dicho nombre en 1967, en tributo al doctor José Tiburcio Borda, durante muchos años titular de la cátedra de psiquiatría de la Universidad Nacional de Buenos Aires, la más importante del país y entre las más destacadas -si no, la primera- de todo el subcontinente y América Central.

(con datos de:http://es.wikipedia.org/wiki/Hospital_Municipal_Jos%C3%A9_Tiburcio_Borda)

 

"La balsa de Medusa " (1818), de Theodore Gericualt, uno de los maestros del Romanticismo francés. Si bien retrata a los náufragos moribundos del hundimiento de una nave en 1816, reconoce la herencia de los cuadros anteriores que registran a los enfermos mentales abandonados en una barca a la deriva en el mar, para hacerlos "desaparecer" de las ciudades, costumbre al parecer habitual en toda la Edad Media.

“La balsa de Medusa ” (1818), de Theodore Gericualt, uno de los maestros del Romanticismo francés. Si bien retrata a los náufragos moribundos del hundimiento de una nave en 1816, reconoce la herencia de los cuadros anteriores que registran a los enfermos mentales abandonados en una barca a la deriva en el mar, para hacerlos “desaparecer” de las ciudades, costumbre al parecer habitual en toda la Edad Media.

 

 

 

Escribe
AMÍLCAR MORETTI

 

 

VERGÜENZA DE UNA POLICÍA QUE

PRACTICA CARGAS DE

REPRESIÓN CON

APALEAMIENTO Y USO DE

ARMAS LARGAS CONTRA

ENFERMOS MENTALES, MÉDICOS Y

ENFERMERAS. OTRO INDICIO

CLARO DE LO QUE PUEDE RESULTAR DE

LA ELECCIÓN DE UN POLÍTICO

DE LA CALIDAD DE DERECHA BRUTA E

IGNORANTE QUE REPRESENTÓ

MENEM EN ARGENTINA Y HOY MACRI EN

LA CIUDAD DE BUENOS

AIRES. DECLINACIÓN Y ENVILECIMIENTO

DE LA CONCIENCIA

CÍVICA Y SOCIO-POLÍTICA DE MILLONES

DE HABITANTES

“ATEMORIZADOS” POR SU RENCOR DE

CLASE  POR LA AYUDA SOCIAL A

LOS POBRES Y POR LA REGULACIÓN DE

ACTIVIDADES ESPECULATIVAS QUE

BENEFICIAN A POCOS CON DINEROS NO

DECLARADOS O DE ORIGEN

CONFUSO. 

 

                EL PENSAMIENTO DE LA FLAMANTE Y LUMPEN DERECHA RETRÓGRADA ARGENTINA MUESTRA SUS PERFILES AUTORITARIOS CADA VEZ DE MODO MÁS NOTORIO Y EXPLÍCITO. LO HACE DE MANERA AGRESIVA SI NO DE BRUTOS SOBRE TODO EN SUS  EXPRESIONES  DE RECHAZO A LOS GOBIERNOS POPULISTAS DEMOCRÁTICOS Y DISTRIBUCIONISTAS, COMO VARIOS DE AMÉRICA DEL SUR, ENTRE ELLOS EL DE ARGENTINA. EXPRESAN ASÍ SU ODIO Y RESENTIMIENTO CLASISTA E IGNORANTE. AYER VIERNES HUBO OTRA MUESTRA PELIGROSA: SE EXHIBIÓ EL RENCOR DERECHISTA MEDIANTE LA VIOLENCIA IMPUNE, DESENTENDIÉNDOSE Y ARROJANDO A LA INTEMPERIE A LOS NUMEROSOS PACIENTES CON DOLENCIAS PSIQUIÁTRICAS Y MENTALES DEL HISTÓRICO HOSPITAL BORDA.

           

            LOS INTERNOS, YA EN CONDICIONES HOSPITALARIAS DEFICIENTES, SE VEN CADA VEZ MÁS DESPOJADOS Y DESALOJADOS DE “SU” HOSPITAL BORDA. Y LO MÁS GRAVE ES QUE SON AFECTADOS POR EL  SUFRIMIENTO INDECIBLE DE VER DEMOLIDOS SUS TALLERES LABORALES TERAPÉUTICOS Y PRODUCTIVOS, UNO DE SUS PRINCIPALES LAZOS CON LA SALUD, LA SOCIEDAD Y LA INTEGRACIÓN SOCIAL.

Por Amílcar Moretti. Madrugada del 27 de abril 2013. Argentina.

 

 

Médico lastimado ve con horror la represión de enfermos. De Infonews.

Médico lastimado ve con horror la represión de enfermos. De Infonews.

 

 

 

¿Tanta represión militar contra quién?

¿Tanta represión militar contra quién?

 

 

 

Un empleado muestra sus lastimaduras por balas disparadas por la policía. De DYN.

Un empleado muestra sus lastimaduras por balas disparadas por la policía. De DYN.

 

 

Médicos y enfermeros apaleados por la policía de la ciudad de Buenos Aires. Diario Hoy.

Médicos y enfermeros apaleados por la policía de la ciudad de Buenos Aires. Diario Hoy.

 

 

 

Enfermera no puede creer la represión policial y la destrucción de los talleres de trabajo para los pacientes. Diario La Voz.

Enfermera no puede creer la represión policial y la destrucción de los talleres de trabajo para los pacientes. Diario La Voz.

 

 

 

Profunda herida de bala disparada por el batallón de policías porteños creado por el intendente Macri, hijo del empresario Franco   Macri.  Telam.

Profunda herida de bala disparada por el batallón de policías porteños creado por el intendente Macri, hijo del empresario Franco Macri. Telam.

 

 

 

Macri, intendente de Bs. AS. Los policías disparan como si lo hicieran contra peligrosos delincuentes armados. Diario Inforegión.

Macri, intendente de Bs. AS. Los policías disparan como si lo hicieran contra peligrosos delincuentes armados. Diario Inforegión.

 

bossa por la Bella Dama Sin … fotos por AMILCAR MORETTI

Posted in CULTURA, EROTICA, FOTOGRAFIA, MÚSICA, MUJER with tags , , , , , on 25 abril, 2013 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

 

 

 

Marlen, en una de las sesiones del año pasado. Foto por AMÍLCAR MORETTI, esta madrugada recién descubierta y editada. 25 de abril 2013. La Plata. Argentina.

Marlen, en una de las sesiones del año pasado. Foto por AMÍLCAR MORETTI, esta madrugada recién descubierta y editada. 25 de abril 2013. La Plata. Argentina.

 

 

 

 

Amílcar Moretti. Imagen de Marlen de agosto del 2012. Editada tras ser descubierta esta madrugada de jueves 25 de agosto 2013. La Plata. Argentina.

Amílcar Moretti. Imagen de Marlen del 25 agosto del 2012. Editada tras ser descubierta esta madrugada de jueves 25 de abril 2013. La Plata. Argentina.

 

 

 

 

 

 

 

 

MARLEN, así le gustaba llamarse (en realidad, Marlene, como Dietrich), fue percibida por mí como una muchacha de madurez apurada, puro nervio, apuro, ansiedad. No pasaba por un buen momento en esas dos oportunidades, el año pasado, en que nos reunimos para sesiones de fotos en desnudez. Pero lo afrontaba con coraje, acaso con una gran angustia que su rostro, maquillado, y su hablar vertiginoso, de acumulación, no podían disimular. Por cierto, discrepamos, enseguida. No podía ser de otra forma. En mi interior lo había previsto, pero me dejé llevar por la torpeza de la tentación.  Nos encontramos en sesiones, cortamos, nos reunimos de nuevo, cortamos, y así como dos en malentendido pudiéramos haber seguido por largo tiempo. Fue ella quien con clara percepción, me reprochó: “¿Pero es que no diferenciás la fantasía de la realidad?”. Por supuesto que no, escribí, semanas después, en un texto aquí. A los que nos criamos y formamos en cine siempre nos costó hacer esa diferenciación. Por eso Woody Allen baja sus personajes (ficticios) de la pantalla (sobreficticia) hasta la realidad (ficticia) de su película de pura ficción, “La rosa púrpura del Cairo” (1985). Ya lo había hecho en 1972, cuando dio para el cine su obra de teatro “Sueños de seductor” (dirigida por Herbert Ross), en que Humphrey Bogart con piloto o trench como Rick Blaine en “Casablanca” se le aparece al atribulado Woody para aconsejarlo en cuestiones de amor. Cualquier buen neurótico entra y sale entre la fantasía y lo real como cualquier buen vecino, sin demasiados padeceres, con “sufrimientos” rutinariamente soportables. Un psicópata, no; conoce siempre la realidad de cómo destruir al otro. Un psicótico se ha inventado para sí la fantasía y es posible, es seguro, que no sufre. Sólo el neurótico padece. Marlen fue persistente, resistente frente a sus contratiempos y vivió, doy fe, circunstancias duras en la gran ciudad. Tal vez se destemplara, descarrilaba por exceso de energía y voluntad para confrontar con un gran tema humano: la supervivencia.  Pero no hay locomotora que aguante si la carga es excesiva y el trayecto no dibuja buenas condiciones. Ella posaba bien, diría que muy bien el desnudo, sabía y era consciente de mover, distender y tensionar su cuerpo desnudo. Fibrosa, delgada, pequeña y atractiva, esta morocha de cabellera negra larguísima y brillante, fulminaba con sus ojos, encrespaba en instantes de tirantez, apelaba a su hablar de mujer bien formada en temas de seguridad, a mi entender con mirada reaccionaria. Manejaba ducha las palabras, sabía donde dirigirlas hacia el otro y no dejaba de advertirse una instrucción terciaria aplicada. Pero, como ahora pienso, o conjeturo, tal vez pura fantasía, la vida, lo real es otra cosa. (AMILCAR MORETTI)

 

 

Amílcar Moretti. Imagen registrada en el 2012 y editada hoy 25 de abril del 2013, en La Plata, Argentina.

Amílcar Moretti. Imagen registrada en el 2012 y editada hoy 25 de abril del 2013, en La Plata, Argentina.

 

 

 

Modelo: Marlen (Marlene)

 

 

 

 

Fotos y texto por AMÍLCAR MORETTI. Jueves 25 de abril 2013. Argentina, en La Plata, a 60 kms. de Buenos Aires, al Sur.

La Bella Dama, apenas una vez, por AMÍLCAR MORETTI (fotos)

Posted in ARTE, CULTURA, EROTICA, FOTOGRAFIA, MÚSICA, MUJER with tags , , , , , , , , , , on 24 abril, 2013 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

 

 

 

 

Constanza, una joven actriz de La Plata. Trabajé solo una vez con ella. A finales de enero pasado. De las mas de mil (1.000) fotos registradas, solo algunas conozco y he publicado. Un material que merece ser rescatado de mi archivo infinito y editado. Por AMÍLCAR MORETTI, editada el miercoles 24 de abril, en la madrugada. Argentina.

Constanza, una joven actriz de La Plata. Trabajé solo una vez con ella. A finales de enero pasado. De las aproximadamente mil quinientas (1.500) fotos registradas, solo algunas conozco y he publicado. Un material que merece ser rescatado de mi archivo infinito, y editado. Por AMÍLCAR MORETTI, imagen editada el miércoles 24 de abril, en la madrugada. Argentina.

 

 

 

 

Constanza, otra vez. Una expresividad libre en la desnudez que pocas veces he apreciado, sin sobreactuaciones. Por AMÍLCAR MORETTI, registrada hace tres meses y recién descubierta y editada esta madrugada de miércoles 24 de abril 2013. La Plata. Argentina.

Constanza, otra vez. Una expresividad libre en la desnudez que pocas veces he apreciado, sin sobreactuaciones. Foto por AMÍLCAR MORETTI, registrada hace tres meses y recién descubierta y editada esta madrugada de miércoles 24 de abril 2013. La Plata. Argentina.

 

 

 

 

 

 

 

CONSTANZA. Una actriz de La Plata, joven, de una expresividad en su delgadez que realmente llama la atención. Una delgadez que mezcla lo beatífico con el nervio y la decisión, lo que da por resultado una sensualidad peculiar y sorprendente. Trabajé una sola vez con ella,  al  final de enero pasado, y desde entonces he publicado, según creo, apenas una media docena de sus imágenes. En verdad no sé con qué cantidad de imágenes cuento, pero deben ser cerca de 1.500 entre digitales con réflex, digitales Leica compacta, película 35 mm en blanco y negro Tri-X y películas color Kodak y Fuji de 200 y 400 ISO. Es otro material demorado por mi parte, pero a veces necesito meses o años para volver a ver o descubrir lo que he hecho. Estas tres imágenes de hoy permanecieron inéditas y dan solo una pequeña idea de la dramaticidad que -vital, tensa,  serena o con humor- pone en juego Constanza cuando se dispone a posar en situación de desnudez, al menos en la experiencia que yo puedo recordar.  (AMILCAR MORETTI)

 

 

 

Amilcar Moretti. Imagen editada esta madrugada de 24 de abril 2013. Argentina.

Amilcar Moretti. Imagen editada esta madrugada de 24 de abril 2013. Argentina.

 

 

 

HOLA, CONSTANZA, BELLA DAMA!!!

 

 

 

 

Amílcar Moretti. Madrugada. Miércoles 24 de abril 2013. Argentina. Es probable que todo esto siga siendo La Plata, la que fue soñada alguna vez.

La Bella Dama (La Bella Dame Sans Regrets)

Posted in CULTURA, EROTICA, FOTOGRAFIA, MÚSICA, MUJER with tags , , , , , , , , , , , on 24 abril, 2013 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

 

 

 

 

Amílcar Moretti. Foto editada el miércoles 24 de abril 2013. La Plata, a 60 kms. al sur de Buenos Aires. Argentina.

Amílcar Moretti. Foto editada el miércoles 24 de abril 2013. La Plata, a 60 kms. al sur de Buenos Aires. Argentina.

 

 

 

“LA BELLE DAME SANS REGRETS”, tema bossa de Sting y The Police en 1996, del álbum “Mercury Falling”. Destaca su guitarrista histórico Dominic Miller.

 

 

 

 

La belle dame sans regrets

 

Música y Letra: Sting y Dominic Miller

1996

 

 

Dansons tu dis

Et moi, je suis

Mes pas sont gauches

Mes pieds tu fauches

Je crains les sots

Je cherche en vain les mots

Pour m’expliquer ta vie, alors

Tu mens, ma Soeur

Tu brises mon coeur

Je pense, tu sais

Erreurs, jamais

J’écoute, tu parles

Je ne comprends pas bien

La belle dame sans regrets

 

Je pleure, tu ris

Je chante, tu cries

Tu sèmes les graines

D’un mauvais chêne

Mon blé s’envole

Tu en a ras le bol

J’attends, toujours

Mes cris sont sourds

Tu mens, ma Soeur

Tu brises mon coeur

Je pense, tu sais

Erreurs, jamais

J’écoute, tu parles

Je ne comprends pas bien

La belle dame sans regrets

 

Fuente: Quedeletras.com

 

 

LA BELLA DAMA NO SE ARREPIENTE

 

Baila, dices

Y yo, yo estoy

Mis pasos se quedan

Mis pies se cortan

Temo la tontería

Busco en vano las palabras

Para explicar tu vida, entonces

Mientes, hermana

Rompes mi corazón

Creo, ya sabes

Errores, nunca,

Escucho, hablas

No entiendo bien

La bella dama no se arrepiente

 

 

 

Yo lloro, tu ríes

Yo canto, tu gritas

Siembras las semillas

De un roble malo

Mi trigo vuela

Has llenado el cántaro

Yo espero, siempre

Mis gritos sordos

Mientes, hermana

Me rompes el corazón

Creo, ya sabes

Errores, nunca,

escucho, hablas

No comprendo bien 

La bella dama no se arrepiente…

 

 

La carnal angelicalidad de Mariana. Por Amílcar Moretti. Registro en marzo 2012-vista por primera vez y editada en la esta madrugada del miércoles 24 de abril 2013. Argentina. La Plata.

La carnal angelicalidad de Mariana. Por Amílcar Moretti. Registro en marzo 2012-vista por primera vez y editada en esta madrugada de miércoles 24 de abril 2013. Argentina. La Plata.

 

 

 

 

Amilcar Moretti. Marzo 2012-descubierta y editada esta madrugada de 24 de abril 2013. Argentina, en la ciudad de La Plata.

Amilcar Moretti. Marzo 2012-descubierta y editada esta madrugada de 24 de abril 2013. Argentina, en la ciudad de La Plata.

 

 

 

Mariana Suppicich, actriz, bailarina, es una de las muchachas más bellas y que con mayor entusiasmo y emotividad  se han prestado a ser modelo de mis imágenes de desnudo.  La última vez en marzo del año pasado, y cientos y cientos de fotos tomadas en esa oportunidad y con anterioridad permanecen en mi archivo sin ser vistas, desconocidas para mí. Permanecen inéditas, de modo injusto. Yo me siento siempre agradecido de haberla conocido aunque sea un poco y trabajar en tres ocasiones con esta chica -Mujer- a la que considero de una integridad digna de tener en cuenta. Acaso un tanto ingenua en su comprensión de la belleza humana, del cuerpo de mujer, haya sido víctima propicia del prejuicio, la hipocresía, la fealdad, la envidia, la frigidez y la impotencia, así como de lo más rancio de los valores y pensamientos. Eso, en Buenos Aires Ciudad, que siempre se apreció a sí misma como la ciudad de mayor amplitud mental en Argentina. La inocencia de Mariana, por quien mantengo los mismos aprecio y querer de siempre pese a nuestra lejanía y distancia en espacio y tiempo, me hace pensar -por mi cuenta y responsabilidad- que la moral cacerolera porteña no sólo puede privar del trabajo a una persona honesta, inteligente, talentosa y sensible sino que es nido en que empollan y del cual siempre amenazan salir los peores odios y resentimientos de una parte apreciable de nuestra sociedad. El quiebre que introdujo de modo intencional y planificado la matanza colectiva del terrorismo de Estado (con nuestros 30 mil desaparecidos) y los años envilecedores de la civilidad de la década cavallo-menemista, tiene aún nichos de odio de clase social y rencor antidemocrático conservador autoritario, que de no mantenerse en el marco del actual modelo democrático, popular y republicano, va a generar de nuevo una destrucción retrógada en la cual muchos inocentes serán convertidos en simples mercancías o material descartable y en desuso. Y no deseo agregar aquí de modo inoportuno la mención a la (seguramente deseada) repetición de sucesos trágicos y de grave injuria a la condición humana ya vividos en Argentina. Todo esto, repito, va por mi cuenta, y nada sabe Mariana, a la que pienso y recuerdo como lo que siempre fue mientras traté con ella: una pequeña Bella Dama sin Remordimientos en razón de su inocencia e intensa emotividad. (AMILCAR MORETTI) 

 

 

 

 

AMILCAR MORETTI, 24 de abril 2013. Madrugada. Argentina.

BACH, Alessandra Ferri , Sting (2006)

Posted in ARTE, CULTURA, FOTOGRAFIA, MÚSICA, NUEVAS TECNOLOGIAS with tags , , , , , , on 23 abril, 2013 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

Foto por Amílcar Moretti. Bailarina de ballet no identificada. Imagen registrada en algún momento entre finales de la década del 70 y principios o mediados de la del 80. La Plata. Argtentina. registro en película Kodak Tri-X forzada en el revelado tradicionao. Luego digitalizada.

Foto por Amílcar Moretti. Bailarina de ballet no identificada. Imagen registrada en algún momento entre finales de la década del 70 y principios o mediados de la del 80. La Plata. Argtentina. registro en película Kodak Tri-X forzada en el revelado tradicionao. Luego digitalizada.

 

 

 

 

 

 

 

Escribe
AMILCAR MORETTI

Martes 23 de abril 2013
La Plata. Argentina

 

 

 

                          Amilcar. Blog. P2270209Aunque más de un millón y medio de cibernavegantes han visto y escuchado este video clip producido en el 2006, habemos algunos que recién lo descubrimos y otros muchos que habrán de conocerlo ahora y, seguro, en el futuro. Alessandra Ferri (Milán, 1963), bailarina conocida en Argentina por sus presentaciones y sus parejas en los escenarios locales (y mundiales), en especial Julio Bocca, por muchos años, y también Maximiliano Guerra. 

                           La “cuestión” de “Dance Short”, el título de este clip de 6 minutos, es “multidisciplinaria”, integra de algún modo esa amalgama que se intenta con las diversas artes y también, ¿por qué no?, con el espectáculo. En este caso, en lo masivo, el cantante Sting, compositor y aquí ejecutante de guitarra. La base, por supuesto, la música: Bach. Juan Sebastián Bach y su Preludio de cello suite Nro. 1 en G mayor. El  componente infaltable es la imagen, la filmación del italiano Fabrizio Ferri, esposo de la bailarina, de igual apellido originario, también reconocido fotógrafo.

   

                          El relato que une a las representaciones visibles, Sting y Ferri; la audible, Bach y ruidos de fábrica, y la imagen de Fabrizio Ferri, tiene dos parte centrales: la primera hasta los 2,30 y desde la allí al final, que incluye danza y música. Une todo la visualidad, los ruidos y la música. Se trata de una puesta en escena peculiar que incluye la gran sala vacía, abandonada, de una antigua fábrica o estación ferroviaria (no he podido confirmarlo). En todo caso, una catedral fabril de la revolución industrial en su faceta metalúrgica -antes de lo digital y robótico- que ha dejado de cumplir su propósito original. Es muy común que en Europa esos viejos edificios sean destinados a  conservación, al menos hasta hace unos años, antes del conservadurismo neoliberal -del cual Argentina intenta desprenderse con singular éxito- que ha llegado a vender viejas iglesias para erigir inmuebles como estacionamientos, shoppings o edificaciones al uso.

               En la fábrica con amplios ventanales catedralicios, tras los títulos del video corren en paralelo las puestas en escenas visual y sonora. Hasta los dos minutos y medio, como dije, los sonidos son acerados, chirriantes, como de pesada metalurgia o movimiento ferroviario. El gran salón está desierto y solo lo cubre una capa de humedad que, en muchos tramos, forma charcos. En la grandiosidad de esa edificio, la lluvia caída y los charcos es que Alessandra Ferri interpreta los 3 minutos y medio del Preludio de Bach, según la coreografía de Heinz Spoerli.

             

             Pero antes de la música y danza el video muestra con planos detalle la preparación física de ambos artistas, Ferry y Sting. El precalentamiento: se sabe que el cantante de Gran Bretaña es un practicante riguroso de yoga, lo que aquí puede apreciarse. La ejercitación de elongación de Ferri es la presumible en una bailarina de ballet, aunque en tiempo conciso que bien da cuenta, por supuesto, de la esforzada, dolorosa y a la vez disfrutable disciplina ascética y casi estoica tanto de ella. En ambos, una forma de prepararse en óptimo para poder gozar del arte, lo que es propio solo de destacados creadores. Digo: una forma del tiempo y concentración para el goce.

  

            Fabrizio Ferri usa en esta primera parte planos detalles, acercamientos de cámara con un variado aunque no frenético montaje: las concentradas elongaciones de Sting y los ejercicios de ella, uno y después el otra/a, en sucesión, en montaje paralelo. Todo con el fondo vacío y mojado del gran espacio, al fondo los ventanales que irradian luz. Y los ruidos ya mencionados de tipo metálico y mecánico. El mundo industrial, el afuera, los inhóspito que aquí va suavizándose en esas imágenes que preparan para lo estético, para Bach.

            Sting toma asiento con el torso descubierto sobre lo que parece ser una escultura y obra creativa de este siglo. O no. Tal vez, una pieza metálica que, en paralelo y como atributo eterno, absorbe lo estético. Suele suceder con frecuencia desde hace décadas, desde que los objetos  comunes y los diseños sin fines artísticos se han convertido, muchísimos con plena justificación, en obras expresivas o de valor estético. Sting sentado con su pantalón claro de yoga, casi rapado, bello en su apostura empuña su guitarra y comienza la ejecución del Preludio de cello Suite Nro. 1 in G Mayor. Dejan escucharse los ruidos o sonidos metálicos.

             Alessandra  Ferri no ocupa ni recorre la amplía planicie cubierta sino que se mueve en una calculada zona que se aleja no mucho más que diez metros de dónde  permanece Sting. Lo hace casi siempre la derecha, en largo, en extensión, a la derecha del espectador y frente a Sting. Va y vuelve, rodea a Sting y dar giros sobre sí misma y traza ondas y volutas a los costados de la línea recta imaginaria que lo une al músico, ambos conectados a su vez por Bach, el escenario de la fábrica húmeda y gris o negro y blanco,   en un dibujo trazado por el coreógrafo Spoerli  dentro del cual, seguro, ha dado libertad a su bailarina. Un director perfecto hace eso: traza una idea y un recorrido que hay que cumplir solo o en conjunto dentro del cual cada uno y cada sector tiene amplia libertad mientras se conserve la armonía o equilibrio imaginado por la dirección. La eterna lucha entre el libre albedrío y el destino, la libertad y la necesidad. En el equilibrio está lo más creativo, lo sublime del humano en comunidad, al menos mientras vivamos en comunidades humanas.

                        Fabrizio Ferri junto a la música de Bach y Sting y los movimiento de Alessandra cambia ahora a planos generales que permiten abarcar todo el espacio de la fábrica, también hacia el fondo, algo desenfocado para dar relevancia a los protagonistas. Sigue de una lado al otro a la bailarina, con lentos movimientos de cámara que no entorpecen ni tensionan con la música o la danza, sino que la acompañan y a la vez la conforman, la crean. Una puesta visual sencilla pero efectiva. Lo mismo que el escenario real: no es original producir acontecimientos artísticos en un gran edificio industrial o religioso abandonado, pero lo que interesa es siempre en qué medida y cómo se utilizan para dar y reforzar un sentido, o acompañarlo.  

 

Foto por Amílcar Moretti, en algún momento entre finales de la década del 70 y principios de la del 80 del siglo pasado. La Plata. Argentina. Imagen registrada con película Kodak Tri-X

Foto por Amílcar Moretti, en algún momento entre finales de la década del 70 y principios de la del 80 del siglo pasado. La Plata. Argentina. Imagen registrada con película Kodak Tri-X

            

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