Archivo para septiembre, 2012

Cuchi en la cocina decide al final prepararle mate al Leguizamón. (Cinco fotos por AMÍLCAR MORETTI)

Posted in CULTURA, FOTOGRAFIA, MÚSICA, MUJER with tags , , on 30 septiembre, 2012 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Autorretrato. Amílcar Moretti.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Modelo: Florencia Bobadilla.  (En Salta dicen que el “trapito de nube oscura, la sombra de la Viuda, entre refucilos” -lenguaje poético del  Leguizamón-   impide el buen funcionamiento de sus rutinarios modos de comunicación a distancia. Y verla es más que imposible, por lo fugadora que es, como si el Moretti, pobre anciano, fuera el mismo Lucifer, el de Estanislao del Campo. Así que el Rubio Soria -dice el mismo Legui- anda “difunto y sin sepultura”, como en “noche parda de las brujas”, y aunque la nombrada que se me hizo conocer a mí no es precisamente “pedigüeña de amores”, anda también temeroso de asustarse y de que ella le clave “en el medio del pecho, mismo que garras las uñas”. Bah, todo esto es lo que opina el Cuchi Leguizamón. Yo en verdad no lo sé. Cada vez entiendo menos. O casa vez entiendo más.)

(1) La Florencia es distinta a la Hortensia (del arbusto del mismo nombre). La Hortensia es una flor hermosa, en corimbos terminales, con corola rosa o azulada, que va poco a poco perdiendo color hasta quedar casi blanca. Es planta originaria del Japón.

(Las fotos de este post fueron registradas el 14 de setiembre 2011, en La Plata, a 60 kms. de Buenos Aires. Su edición se hizo recién hoy domingo 30 de setiembre del 2012, en horas de la madrugada.)

Fotos por AMÍLCAR MORETTI. Domingo 30 de setiembre del 2012. Argentina (a 60 kms. de Buenos Aires, a punto de convertirse -y por obra y gracia de su electorado- en una nueva Ciudad Choronga superadora de todas las habidas al presente.)

 

 

 

Zamba para la viuda – Cuchi Leguizamon

¿Quién es la viuda?

“La leyenda dice que la Viuda, sería el alma en pena de una mujer o de una bruja, que al quedar sola y abandonada al morir el amor de su vida; enloqueció de pena y rabia, y por ello decidió vengarse de todo hombre. Fue así como se dice que producto del odio eterno que sentía hacia los hombres, antes de morir habría hecho un pacto con el diablo para seguir con su venganza; el cual la habría transformado en este terrorífico espectro endemoniado.

 

 

“Desde ese día los jinetes solitarios de las zonas rurales de Chile, siempre tienen temor de que al transitar solitarios por algún camino en las noches, se produzca un encuentro con la fatídica Viuda. Por ello siempre tienen cuidado de vigilar que no aparezca en el camino la figura de una mujer que se dice llevaría un vestido negro que la cubre enteramente; y a la cual no se le puede ver el rostro ni ninguna parte del cuerpo hasta que se este muy cerca de ella, y ya sea demasiado tarde para escapar.

 

 

 

“Si a pesar del cuidado del jinete, o por su descuido, ella logra acercársele; la forma en que atacaría a los jinetes sería usando su poder para obligar al caballo a que se niege a seguir su camino rápidamente o se detenga. Posteriormente el caballo lanzaría fuertes relinchos y se desbocaría en alborotada carrera; guiado ahora, por la magia de la Viuda, que en ese momento ya estaría encaramada en las ancas del caballo. Así el caballo sería guiado por la Viuda hasta el más próximo barranco, en donde se precipitarían el jinete y su caballo; encontrándose al día siguiente sus cuerpos sin vida en el fondo de la quebrada.

 

 

 

 

“Sin embargo a pesar de su venganza, también se cuenta que de vez en cuando, inevitablemente con el pasar del tiempo, siempre vuelve a extrañar el afecto masculino; lo que la llevaría a calmar momentáneamente su odio, para acercarse a los poblados en busca de algún peatón trasnochador. En estas ocasiones, se dice que desde las ventanas ella puede ser vista por los moradores, quienes atemorizados, lograrían observar su horrible pálida y cadavérica cara, con grandes ojos brillantes y movedizos, y su horrible cabellera amarrada con un velo negro que cae hasta barrer el suelo, junto a su largo vestido.

 

 

 

“Se dice que ella se movilizaría sobre el suelo, tan rápido que sería imposible alcanzarla o arrancar de ella, si ella así no lo permite. Los varones solitarios, o los varones valientes o tontos que la perseguirían, serían atraídos y posteriormente atrapados a las afuera de los poblados; lugar en donde ella tendría una relación amorosa con él hombre. Al día siguiente se dice que el hombre se sentiría aturdido como si estuviera ebrio, y con el rostro y manos arañados, y sus ropas parcialmente descosidas y desabrochadas. Aun así, estos hombres tienen la suerte de encontrarse vivos; a diferencia de los infortunados que la encuentran en los caminos solitarios, cuando ella esta nuevamente cumpliendo su venganza.

En estos últimos tiempos igualmente se dice que la Viuda también se encaramaría a los automóviles, que van manejados por hombres solitarios, especialmente si llevan algunos grados de alcohol en la sangre.”

(Subido por luisalfredosegovia2, el  23 setiembre del 2010, a Youtube)

La fortuna del rey Juan Carlos de España, según The New York Times

Posted in ACTUALIDAD, CULTURA, FOTOGRAFIA, GENERAL, MÚSICA, POLITICA, SOCIEDAD with tags , on 30 septiembre, 2012 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

El dictador Franco, formador de Juan Carlos como su sucesor

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

” ‘The New York Times’ cuestiona la manera

en que el rey amasa su fortuna personal”

 

 

 

 

“Un rey escarmentado que busca la redención, para España y su monarquía”, es el titular del artículo que se repasa los últimos acontecimientos del monarca.

“Se le valora en los círculos empresariales como intermediario (…), pero la forma en que ha amasado su fortuna personal permanece en secreto”, dice el artículo.

 

 “Desde Zarzuela insisten que el monarca no recibe comisiones, pero algunos expertos lanzan una pregunta al aire: “¿A cuánto asciende en realidad su fortuna?”.

 

 

http://www.20minutos.es/noticia/1602409/0/the-new-york-times/articulo/rey-juan-carlos/

 

 

 

 

“El diario estadounidense The New York Times cuestiona la fortuna amasada por el rey Juan Carlos y su tarea de “diplomático de los negocios” de cara a vender la “marca España” en el mundo. “Un rey escarmentado que busca la redención, para España y su monarquía”, es el titular del artículo con el que The New York Times repasa los últimos acontecimientos desafortunados para el monarca y cómo en esta etapa de crisis económica emplea el papel de “embajador de la nación” para conseguir suculentos contratos millonarios que supongan más dinero para las arcas del Estado y ayuden a mejorar la confianza de los inversores en España.

 

 

 

 

                  “El diario estadounidense remarca las diferencias entre la reciente monarquía española y el resto de coronas europeas, y destaca cómo el rey llegó a Jefe del Estado “con prácticamente nada”, y poco a poco ha generado una fortuna.

 

 

 

 

                  “Al rey se le valora mucho en los círculos empresariales por actuar como intermediario y como el embajador económico para su nación, pero la forma en que ha amasado su considerable fortuna personal permanece en secreto”, apunta The New York Times.

 

 

 

 

                      “La riqueza de la familia real española se ha estimado en hasta 1.790 millones de euros , una suma que sus defensores afirman que fue inflada por la inclusión de los bienes del Estado”, prosigue el diario estadounidense.

 

 

 

 

“¿Comisiones como intermediario?”

 

             “Su papel negociador ha tenido recientemente su punto álgido al intermediar con la monarquía de Arabia Saudí para que fueran empresas españolas las que realizasen la línea de alta velocidad entre La Meca y Medina.

 

 

                 “Antes de llegar a ser rey, estaba obsesionado con hacerse con una fortuna personal. “Los partidarios del monarca y asesores de Zarzuela insisten en que el rey no recibe comisiones sobre las ofertas que media o promociona”, se cuestiona en el artículo al contrastar esta información con la opinión de varios expertos en la monarquía borbónica y europea.

 

 

 

                 “Han intentado ser más transparentes al revelar su presupuesto anual (…). Supongo que al menos el rey es millonario, pero la pregunta es: ¿es un multimillonario? ¿A cuánto asciende en realidad su fortuna?”, se pregunta el catedrático de la Universidad de Bruselas Herman Matthijs, que investiga el gasto público en la realeza europea.

 

 

 

                    “José García Abad, autor de dos libros sobre el rey Juan Carlos, destaca la campaña financiera previa a su ascensión al trono y cómo “estaba obsesionado con hacerse con una fortuna personal”, menciona en el artículo.

 

 

 

                 “En sus viajes, el monarca puede aceptar regalos en nombre del Gobierno español, pero no hay una lista pública de los presentes. A través de los años, ha recibido yates, una casa de la isla y los automóviles de lujo que añadir a su colección de coches”, enumeran en el texto de The New York Times.

 

 

 

                 “Sin embargo, al rey también le salen defensores, entre ellos el presidente de Telefónica, César Alierta, que asegura que “desde el punto de vista corporativo, es el embajador ‘número 1’ de España”. También el ex ministro español Miguel Ángel Moratinos defiende el papel crucial del rey en casos como el del AVE a La Meca: “Sin el rey, este contrato no se habría realizado”.”

 

 

 

 

“CARA AL SOL”, himno falangista cantado por el tenor falangista Miguel Fleta, muy celebrado entre su momento. La Falange Española, fundada en 1933, era un partido de ideología fascista y nacionalsindicalista. Actuó como brazo político organizado de Franco, durante la guerra de 1936-1939.  Franco en el poder, tras unir a falangistas con carlistas (monárquicos) y derechas, pasó controlar la Falange hasta que se diluyó su injerencia institucionalizada. 

Franco, el dictador, formó de muy joven a Juan Carlos para que lo sucediera. Dicen que Franco fue,en buena medida, engañado, porque la derecha sabía que no podría seguir la dictadura cuando Franco muriera (ocurrió en 1975). El sucesor del trono era Alfonso de Borbón, que murió de modo extraño. Sería un adorno, y el poder político -como sucesor elegido por el dictador- era el almirante Carrera Blanco asesinado por la ETA.

Estímulo mediático para la conformación de una tendencia política nacional de derecha retardataria y brutal

Posted in ACTUALIDAD, CULTURA, GENERAL, MASCULINIDAD, MUJER, NUEVAS TECNOLOGIAS, POLITICA, SOCIEDAD with tags , , on 30 septiembre, 2012 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Panorama político

 

A la derecha del miedo

 

 

Por Luis Bruschtein

 

 

                 “La mayoría de la oposición, por más crítica que sea con el Gobierno, no piensa de esa manera  (1). La polarización cada vez más fuerte que están planteando los medios hegemónicos está fomentando la conformación de una tercera fuerza a nivel nacional como expresión de una derecha muy clara alrededor del jefe de Gobierno de la ciudad de Buenos Aires, Mauricio Macri. (2)

                   “El peronismo expresado en el kirchnerismo y sus aliados peronistas y no peronistas conformarían una fuerza; el socialismo y el radicalismo necesariamente quedarían en una intersección que los presionaría a la unión, y en un tercer andarivel, la ideología mediática de confrontación desesperada ha actuado como la ambulancia que recoge a los heridos de los ’90: restos del menemismo y el duhaldismo, de la derecha radical, candidatos mediáticos y partidos provinciales conservadores tenderían a delinear la primera formación nacional de derecha clara, alrededor del PRO, un heredero de la vieja UCeDé.

                   “Estas (últimas) expresiones, inclusive la de los chicos que preguntaron en (la Universidad de ) Harvard (3), entre los que había un ex funcionario de Esteban Bullrich (4) y un activista homofóbico que realizó una fuerte campaña virtual en contra del matrimonio igualitario (también entre diferentes sexos), son parte de este nuevo y viejo componente del escenario político. Nuevo porque sería una novedad la conformación a nivel nacional de esta corriente de derecha como fuerza competitiva electoral. Y vieja, porque se identifica con todos los componentes ideológicos de la antigua derecha liberal.”

(1) Se refiere  los carteles y expresiones de brutalidad, odio, furia, miedo y violencia, de muchos manifestantes que semanas atrás recorrieron calles de Buenos Aires -la mayoría procedentes de la zona norte de la ciudad, la socialmente más acomodada, en contra del gobierno de Cristina Fernández de Kirchner, en varios casos desénadole la muerte a ella o a algunos de sus funcionarios. El sur porteño se caracteriza por ser popular: “En los barrios del sur de la ciudad no se movió ni una hoja. La condición social de los caceroleros fue más que evidente…”, comenta el columnista.)

(2) Los puntos aparte corresponden al autor del Blog, que sin pedir autorización al autor separó en períodos más cortos el final de la nota, con el propósito de hacer más notables sus conceptos. 

 

(3) Se refiere a la visita y conferencia que la presidenta Cristina Kirchner desarrolló días pasados en dicha universidad privada norteamericana, de altísimos aranceles que superan los 50 mil dólares anuales, es decir, los 30 mil pesos argentinos por mes. Un trabajador con buen salario en Argentina percibe hoy una sueldo de entre 5 mil y 7 mil pesos, cinco o seis veces menos que la cuota mensual de dicha universidad norteamericana. 

 

(4) Funcionario del intendente Macri de Buenos Aires, de la derecha empresarial que acumuló capital con facilidades del Estado en períodos conservadores no distribucionistas.

 

(fragmento de la nota aparecida el sábado 29 de setiembre en el diario Pagina12 de Buenos Aires, escrita por el periodista Luis Bruschtein. Ver:

http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-204522-2012-09-29.html )

 

 

La china NATI WAI vuelve al ataque con su mirada mansa. Imágenes de Amílcar Moretti

Posted in CULTURA, EROTICA, FOTOGRAFIA, MÚSICA, MUJER with tags on 29 septiembre, 2012 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Modelo: ELIZABETH, de Isidro Casanova, La Matanza, china del primer cordón del conurbano, en Buenos Aires.

 

 

Fotos por AMÍLCAR MORETTI. Madrugada del sábado 29 de setiembre del 2012. Es madrugada, casi las 2. Hace frío. Una vecina se introdujo en el porche de mi casa, de noche, y le dio un golpe al ventilete del conductor de mi auto. Lo astilló. Metió el brazo y abrió la puerta. Rompió la cerradura. Señora grande, me odia, nos odia. ¿Qué hago? ¿Qué se hace? Hizo lo mismo  dos  noches seguidas. Para alejarme de eso, yo pienso que ya se va el mes de Primavera. Pienso mejor que la veré a Doña Primavera en octubre o noviembre. No me la he de perder. No me puedo resistir a ella. Me quedo en ella, bajo el sol de las tardecitas, y me divierto al ver como marchan como militares los horneros con sus patitas de palito. Los zorzales criollos cada vez el pecho más plumoso color ladrillo, hinchados de orgullo, corretean a los saltos tramos cortos, rápido, se detienen, corretean de nuevo a los saltos. Me hacen reír. Trato de que no se note, porque ellos, todos, son muy serios. Las torcazas en el tendedero se acicalan y miran muy atentas mientras yo los miro a ellos. Todos miramos. La mirada. 

La china NATI WAI vibra y vence otra vez a la TV. de Kong Kong. (Cuatro fotos por AMÍLCAR MORETTI)

Posted in CULTURA, EROTICA, FOTOGRAFIA, MÚSICA, MUJER with tags , , on 29 septiembre, 2012 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Modelo: ELIZABETH. La Matanza, al oeste de Buenos Aires Ciudad.

 

 

 

Fotos por AMÍLCAR MORETTI. Sábado 29 de setiembre 2012. Argentina (a 60 kms. de Buenos Aires)

 

 

LANG LANG (n. 1982) no es hongkonés; es de

Shenyang, China continental

 

 

 

 

 

 

 

 

Últimas horas de André Kertész en Buenos Aires, maestro mundial de la fotografía

Posted in ARTE, CINE, CULTURA, EROTICA, FOTOGRAFIA, GENERAL, MUJER, SEXUALIDAD, SOCIEDAD with tags , , , , , , on 28 septiembre, 2012 by Amilcar Moretti

 

 

 

           Pido disculpas por la demora, por llegar a último momento: el sábado se clausura la muestra de casi 200 obras fotográficas de unos de los maestros del siglo pasado en dicho arte: el húngaro André Kertész  (1894-1985). Fui espectador de su exposición anterior en Buenos Aires, en 1985, cuando hubo una retrospectiva. La exposición de ahora -en la sede de Suipacha 658, de 12 a 20, ha sido posible gracias a la embajada en Argentina y el ministerio de Cultura de Francia- sobra para dar una idea cabal de las características de la producción de Kertész, que cuenta con miles de negativos que fueron donados  a dicho país, a pesar de haber nacido en Hungría y vivido muchos años en estados Unidos, cuya ciudadanía adoptó.

 

 

 

                      Se comenta siempre -y así lo hizo saber el artista en varias oportunidades- que, si bien su estancia norteamericana durante  20 años lo salvó de la Segunda Guerra Mundial y el nazismo,  nunca se sintió ni fue bien tratado en USA, ya sea en materia laboral como en aceptación de su origen húngaro. Es sabido que la famosa revista “Life” rechazó por muy explicativas, o verosímiles, sus fotografías de Nueva York y la vida norteamericana. Kertész quedó muy resentido por este impedimento que negaba la calidad de su obra, y pasó muchos años encerrado en su departamento viendo la vida acontecer desde la ventana, con el registro magistral de numerosas imágenes de aconteceres fugaces enfrente a un gran parque de la ciudad.

 

 

          No he visto la muestra de ahora, pero tengo referencias sobre lo que incluye, imágenes de las cuales incluyo varias en esta apurada oportunidad. Pese a ser ubicado muchas veces entre el surrealismo y el constructivismo, es más complicado que eso definir la forma y sentido de las imágenes de Kertész, que lo que implican más allá de ambos movimientos, al menos en su acepción convencional. Es cierto que hay fotos que se intervienen a sí mismas mediante la sustancia surreal, con lo onírico, con el sueño donde las mujeres, por ejemplo, parecen flotar.

 

 

                    Es el caso de ese desnudo en el suelo al lado de un espejo que deforma el cuerpo como si fuese una escultura de Henry Moore. O esa otra fotografía, muy famosa, en que un hombre que lleva envuelto bajo el brazo un cuadro o un espejo cruza una calle de París, cuyo escenario barrial se ve en perspectiva que se aleja o en pasadizo hasta dar con un fondo irreal que parece el de una ciudad bombardeada. El transeúnte aparenta ser un hombre en fuga, que desea pasar desapercibido y huir de algo que se ve lejos y a la vez cercano y que no se sabe muy bien que es, entre ruinas.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

           Hay también fotos suyas, célebres por cierto, que crean una irrealidad basada en lo sustractivo y no en lo aditivo, más en lo que falta o parece que falta que en lo que aparenta sobrar o dado por deliberado recargamiento. Es lo que sucede con “Acto de desaparición”, de 1955, en que unas piernas de un cuerpo cortado al medio suben una escalera al parecer de edificio urbano pero en el medio de un desierto. Sucede lo mismo con “El balcón, Martinica”, de 1972, donde la sombra de un cuerpo detrás de un vidrio esmerilado separador del balcón de un departamento que da al mar, impone dos “realidades” o ficciones distintas, con un contraste fantasmagórico: a la derecha, la línea del mar en el horizonte y debajo la baranda del balcón, todo rectilíneo, paralelo y despojado. A la izquierda esa sombra que parece asomarse al mar detrás de un vidrio grisáceo. Cercanía y lejanía; nunca se sabrá quién es ese individuo, nuestro vecino desconocido, la persona que nunca habremos de ver, el fantasma que habita el departamento de al lado.  Recuerda, o mejor, claro, deriva en esa formidable secuencia surreal y aterrorizante de la película “La conversación” de Francis Ford Cóppola en la que Gene Hackman, agente de la CIA, atisba o cree atisbar a una o varias personas que cometen un asesinato en el departamento vecino al que él se encuentra.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

           Lo geométrico también ocupa un lugar central en la fotografía cotidiana de André Kertész: como ejemplo allí están esas escaleras de incendio que revisten las paredes de un edificio de alto, con gente que transita por ella. Parece un crucigrama, un juego mecánico, el juego de una máquina de parque diversiones, una sinopsis o diseño de arquitecto o ingeniero,  un panal plano, y a la vez tiene algo crudo y cruel de promiscuidad habitacional en el negro, el gris y lo húmedo del hongo y el humo que tiñe las paredes ciudadanas. 

 

 

 

 

 

                 El humor espontáneo, no la risa ni la comicidad, se abre también su lugar a través de una mirada y punto de vista que parece descolocar lo que habitualmente cada uno se acostumbra a ver. Kertész ordena en un desorden armonioso lo que no parece que está como “debiera estar”. Es el caso de “Bailarina satírica”,  en la que retrata de Magda Förstner posando sexy y casi en broma en un sillón de dos plazas, en 1926. Ella no deja de emanar sensualidad en sus formas voluptuosas y su posición casi forzada y a la vez que desentona con el espacio rústico o decadente parece introducir el clima de la broma, de la alegría previa al amor jorobón. Una mujer que juega antes de compartir el amor. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                       Lugar aparte, ya que repaso a la ligera su obra, merecen por supuesto los desnudos de Kertész, con su forma de distorsión que da cuenta de la mirada de alguien con lentes que deforman o bien del desubique del que ha consumido una droga para mejor gozar de esas formas voluptuosas de mujer. En la película “Pánico y locura en Las Vegas”, basada en la novela del norteamericano Hunter Thompson, el inglés Terry Gilliams pone a Johnny Depp y Benicio del Toro en la deformidad alegre y fantástica de esa mirada distorsionante y deformante que producen las drogas duras, creadas justamente para mejor tolerar una realidad poco absorbible, como puede ser para un varón el cuerpo desnudo de una mujer que no puede poseer.

 

              Son desnudos completos de mujer, pero la distorsión de los volúmenes, que parecen flamear, ir y venir, crecer y achicarse, inflarse y diluirse, a punto de estallar o a punto de desvanecerse, opera como una manera de la legitimidad que  habilita la franqueza y frontalidad de la mostración de dichas carnalidades, que a veces inquietan al mismo humano que se ve despojado, desatendido o vulnerable frente a un símil desnudo.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Texto y selección de fotos de André Kertész por AMÍLCAR MORETTI. Viernes 28 de setiembre del 2012. Madrugada, las 2 y 45. Argentina (a 60 kms. de Buenos Aires, al sur).

SOLANAS CON MOYANO. “Hay que sumarlo a Moyano”, anunció el político y cineasta. “Soy de los últimos peronistas históricos que trataron a Perón”, recordó Solanas. (Y yo soy Moretti, de los peronistas ciudadanos testigos de lo que resultó con la mayor parte de la izquierda peronista alentada por Solanas cuando trató a Perón. También soy de los muchos que valoraron y valoran algunas de las películas de Solanas. Sería interesante saber qué piensa hoy Octavio Getino (1) de ese trato con el general Perón junto a Solanas)

Posted in ACTUALIDAD, CULTURA, GENERAL, POLITICA, SOCIEDAD with tags , , , , , on 28 septiembre, 2012 by Amilcar Moretti

 

 

 

 

 

 

“FERNANDO “PINO” SOLANAS FIJÓ SU ESTRATEGIA
DE ALIANZAS PARA SER SENADOR”

 

 

“Hay que sumar a Moyano”

 

http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-204160-2012-09-25.html

 

 

“El diputado de Proyecto Sur se mostró proclive a limar asperezas con el FAP y a incorporar al dirigente camionero para derrotar al kirchnerismo y al PRO. Se entusiasmó con que lo apoyen también otros sectores del peronismo.”

 

 

 

            “Ya lanzado como candidato a senador nacional por la ciudad de Buenos Aires por Proyecto Sur para las legislativas de 2013, Fernando “Pino” Solanas empezó a rediseñar su política de alianzas. Está dispuesto a resignar las disputas que lo llevaron a la ruptura con el FAP en 2011 para recomponer en territorio porteño la alianza electoral de centroizquierda que lo catapulte al Senado y ampliar, incluso, el horizonte de coincidencias con adversarios con los que el cineasta se mostraba irreconciliable: “Hay que sumar a (Hugo) Moyano y a muchos más. Tenemos que construir una alternativa que derrote al macrismo y al gobierno nacional”, sentenció Solanas.

 

 

 

        “Tenemos una relación fluida. Seguramente pronto habrá una reunión”, sostuvo Solanas sobre su acercamiento con el jefe de la fracción de la CGT opositora. (2)

“El 11 de octubre (la fecha fue modificada para el miércoles 10) está la marcha del CTA, que es como una marcha nuestra también, el diputado (Jorge) Cardelli es parte de la CTA. Y Moyano dio su apoyo”, agregó el cineasta para mostrar coincidencias.

 

 

 

         “Pero Solanas se mostró dispuesto a ir más allá en la relación con Moyano, cuando en una entrevista concedida a la agencia DyN lo consultaron si estaba dispuesto a sumar al camionero.

“Hay que sumar a Moyano y a muchos más. Tenemos que construir una alternativa que derrote al macrismo y al gobierno nacional.

El gobierno nacional les quitó el subsidio a los subtes y Macri hizo lo mismo. Y la víctima serán otra vez los trabajadores y usuarios. Que sigan así que nos regalan la ciudad”, dijo entusiasmado.

 

 

 

   “Han pasado cosas en estos meses. Nadie se imaginaba que ocho meses después de las elecciones, Moyano iba a estar afuera y en franca oposición al gobierno nacional”, insistió Solanas, aunque consideró que “Moyano piensa en construir su propio instrumento político”.

 

              “De todas maneras, Solanas se mostró optimista con su candidatura a senador: “A nosotros nos van a apoyar sectores del peronismo, como lo hicieron en 2009.

Soy de los últimos peronistas históricos que trataron a Perón. Me respetan por peronista, en el recinto vienen y me saludan. No hay discurso en que no mencione a Perón. Una candidatura mía en una elección de este tipo va a tener apoyo de desprendimiento del peronismo, el progresismo y la izquierda independiente”.

 

 

 

    “Al mismo tiempo que acerca posiciones con el FAP e imagina otros respaldos, Solanas les puso límites a sus alianzas: “La oposición no es un partido. Nosotros no tenemos nada que ver con el PRO y esos cuatro o cinco peronistas federales que actúan con el PRO y Patricia Bullrich”, afirmó.”

 

 

(1) “Yo reivindico, como Cristina, la relación que siempre hubo entre pueblo y Nación. Esta es la pretensión mía, que en algunos casos tuvo algún éxito y dio resultado positivo, y en otros casos no alcanzó lo que uno desearía. La vida del hombre, y sobre todo del intelectual, transcurre entre lo deseable y lo posible. Uno trata de ir hacia algo que se abre, pero siempre desde lo posible, sin caer en ninguno de los dos polos, porque en el primero te quedas en utopías e ideologismos, y en el posibilismo te resignas a una situación que merece ser cambiada con acción, ideas y voluntad de cambio.” OCTAVIO GETINO.

(en Pagina12, diario de Buenos Aires, 17 de octubre del 2011. Entrevista a Getino por Mercela Stieben. Ver:

http://octaviogetinocine.blogspot.com.ar/2011/10/entrevista-octavio-getino-en-pagina12.html#more

(2) Aclaro que los puntos aparte que incluyen fuente destacada (cuerpo de letra mayor) son de mi autoría y no responden al texto original del diario Página12 de Buenos Aires.

 

 

 

 

 

 

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